延续了王小帅作品一贯的风格，涉猎残酷青春题材的《我11》将于5月18日与全国观众见面。昨日，应潇湘国际影城天马店开业庆典之邀，王小帅来到长沙，并接受本报记者专访。聊及新作，他说，之所以“找孩子的眼睛来看社会”，正是因为想与观众拉近距离，希望大家在看完电影之后可以追问自己成长的细节是什么。
王小帅始终认为，中国的声音需要被聆听，尤其是来自于边缘的声音，哪怕夹杂一些不那么主流的因素，但这是真实的，“电影本身作为综合性纪录艺术手段，多表达一些被忽略的边缘声音是非常重要的……”
《我11》
用一个11岁小男孩的眼睛来窥探风云突变的成人世界，是《我11》的主线。这种表达方式很罕见。电影的前半部分比较轻松，有大家都玩过的游戏，比如弹球、躲猫猫，亦有诸如白衬衫这样的线索式标签。后半部分则进入电影叙事，通过孩子的眼睛来看这个世界里他不明白的地方。到最后，孩子一瞬间变化了，长大了。
一直坚持自己风格的王小帅认为，如今大家对文艺片的接受程度比以前好些了，“总是走商业路线毕竟是单调的，丰富性始终不够，不能把另外犀利、真实又跟老百姓相关的完全隔开，电影本身作为综合性纪录手段，是应该多表达一些被忽略的声音，这是非常重要的。电影除了满足和服务于观众，同时也可以像镜子一样倒一下，让观众换个角度看这个世界，让他们去领会不一样角度看世界是什么样子，给观众最大的主动。多增加点电影类型，这样观众在看完之后慢慢会有更多主动选择权”。
剧情结构
1976年是个拐点，正好他们11岁
王小帅说，对自己内心最有感触和发言权的是“亲历”，“在这部电影里表现的那些东西都是我亲身所经历的”。
电影中的很多细节，像弹球、躲猫猫，很容易勾起每个成年人的记忆。王小帅说：“我希望观众在看完电影后，可以问问自己，你的初恋是什么时候，是约哪个女孩出来？是跟她牵手，或者是朦胧感觉产生的那一瞬间？大家可以通过这个来追问成长细节。我就是把这些细微的感受用电影拍出来了。”
为何选择11岁？他先是大笑两声，然后才说：“这部电影多少带有我自己的色彩，你看，跟我差不多60年代出生的人，都经历了那个时代。在我的观念里，1976年是一个很大的拐点，正好我们是11岁左右，这个年龄，恰恰又是对认知事情从没有到有的界限。我想表达我们经历过的，但又是以少年的眼光。”
角色选择
从何勇到“小贾樟柯”，等了十多年
因为资金问题，《我11》被搁浅了十多年。早在1997年，《我11》就筹备好了。片中的“小逃犯”，当年定下由摇滚歌手何勇出演，那会儿他还很精瘦；演“父母”的演员是找了上海的，那会儿还没有闫妮……10多年后，王小帅终于拍成《我11》，可何勇都40多岁了，没法用了。
有趣的是，看过影片的观众几乎都有感觉，那就是片中“小男孩”的扮演者长得很像贾樟柯。对此，王小帅笑言：“我对贾导的感情还不至于到‘爱’的程度，实际上人群里这么多孩子，找看得比较顺眼的、演戏还得好的，很不容易，这个小男孩是属于脱颖而出的，说实话，确实是有点像，所以我现在老开玩笑说，贾樟柯在人群里应该算是比较显眼的。”
[往事]
如果是主流电影，投资商当然会来找你
不仅仅是《我11》，《青红》也让王小帅体会到资金链断裂的苦恼，“因为我碰到不良商人，一开始忽悠给你做，给了点筹备的钱(60万人民币)。我那个时候很单纯，也容易信任人，很快那个商人就跑了”。那时候很单纯？王小帅说：“像我这样做电影的不得不相信人，像《青红》《左右》等等，如果它们是被扶植的主流电影，投资商当然都会来找你，你可以选择哪些是靠谱的，但如果投资商是为了梦想过来找你，你只能相信他。我现在知道了，当时那个不良商人就是想通过你这部电影(《青红》)把你先签下来，再用这个项目去卖。”
后来王小帅自己掏钱，借钱拍完《青红》，“《青红》对我而言是有遗憾的，但如果你再不完成它，你就没法完成了，老楼说拆就拆，环境说变就变”。
