视频行业已经进入了“全民列文虎克”的时代，人们纷纷拿起显微镜，越来越多地关注到过去觉得“不重要”的细节。那些脱离现实的电视剧被人们批为“悬浮剧”，意指即使服化道再精美，人物却浮夸造作，剧情也游离于现实之外，毫无营养。
在今年新周刊第二十二届中国视频榜中，我们惊喜地发现，那些肯在细节处下功夫的作品，人们也不吝于送上盛赞。
2021年初，第一波国剧热潮来自正午阳光的《山海情》。
《山海情》讲述大时代的脱贫“攻坚之难”，聚焦的却是一座小小的涌泉村，从那些渺小、贫苦、踏实的人身上，寻找一座移民村庄最终脱贫蜕变的希望。
《山海情》的动人之处就在于一切看上去足够真实。从物质的“贫”到精神的“困”，徐徐展开村子在资源、产业、观念、风俗上的种种桎梏，凸显出“扶”的意义。从演员服化到拍摄取景的“真”和“土”，都实现了对上世纪末西北农村的真实还原，这种“匠心”在国产剧中很难得，正午阳光却总能给人惊喜。
从“出圈”的角度来说，《觉醒年代》以主旋律叙事收获了核心观众，将历史上那些名号响当当的人给“演活”了——剧中，100年前率先觉醒的青年，不再只是被教科书寥寥几笔定义的伟人，也是工作时喜欢发牢骚、被两分钱难倒过、会嘴馋的小年轻。
纪录片《九零后》，走的也是相同的路子，讲述杨振宁为代表的“90后国士”的人生，表现他们在学生时代的故事，让年轻一代的观众更有共鸣。
观众对于“真实”的共鸣，也体现在今年接连不断的现实主义作品中。暑期档《小舍得》一度引发全民关于教育与亲子关系的关注，而下半年教育行业的变化，恰恰说明了《小舍得》具有的现实含义。
由传递娱乐出品的“第一职场剧”《理想之城》让观众在屏幕上再次看到了真实的职场，剧中展现一些职场间的“潜规则”也让不同行业的职场人士深有同感。
除此之外，今年各大影视剧出品方也在IP运营上持续发力。由影视改编的动漫作品《完美世界》，视觉效果华丽精美；影视界的新势力西嘻影业成功打造了“新仙侠”剧集《千古玦尘》，即将开播的《且试天下》将言情故事融入江湖。
互联网时代，人们越发意识到“真实”可贵。
今年vivo全新升级的VISION+影像计划，鼓励有人情味的、真切的表达，在这个“人人都是创作者”的时代，以手机影像的方式，记录当下，感受身边美好图景。
短视频和直播行业的起飞，刚好也踩在了观众对于“真实”的渴求上。2020年1月，微信视频号开始内测，并基于庞大的用户数量及腾讯已有生态环境，在今年走出了一片自己的天地。
而一些“冷圈”，也不乏异军突起者。
今年，你或许随处可见这张藏狐表情图，它的“原型”就是“无穷小亮的科普日常”作者张辰亮。
身为《博物杂志》策划总监的张辰亮从网络流传的热门短视频出发，为网友进行生物科普和辟谣，看似搞笑，背后却有着张辰亮本人作为科普工作者的思考。
2021年，娱乐综艺有太多惊喜。《披荆斩棘的哥哥》自开播便好评不断，把一档关于“中年大叔”的综艺选秀搞出了新玩法——这得归功于节目对哥哥们的“去油”要求：“别顶胯、别wink，太油腻了就剪掉”。
《谁是宝藏歌手》为音乐演出类节目提供了一种全新的形式——所有歌手全部以符号代替，为一些小而精美的演出提供了舞台；正在播出的《导演请指教》则邀请到了多位知名制片、导演、演员，为观众呈现出真实的“幕后故事”。
除了娱乐方面，综艺节目也在试图探讨一些年轻人关注的现实问题。
今年5月，一档堪称“当代社死现场”综艺节目《五十公里桃花坞》，第一集上来就把人“尬住了”；令许多年轻一代的“社恐”型观众产生强烈共鸣。另一部《屋檐之夏》，节目巧妙地构建了一个独居老人与城漂青年共同生活的空间，展现两代人不同的生活习惯，带给人们关于隔代沟通的启发。
今年的“真人秀”，终于慢慢回归成“真人”的样子，在屏幕上散发着真实的烟火气。
视频行业在突飞猛进的同时，其内容也越来越多地承担着人们的情感投射。观众以真情实感看故事，变得“较真”，也在“求真”，渴望在虚拟的视频世界中看到一份真实。
