春末夏初，是雨露滋养土壤的时节。电影行业亦是如此。不少电影周陆续发布相关计划，或是开始新一季项目的招募；或是官宣新一届的储备项目。上影节全新的创投项目官宣，在未来半个月里，导演乌尔善将同其他影人，挑选出未来最具潜力的项目。
在近日的海浪电影周上，中国电影股份有限公司发起了中影青年电影人计划，并宣布将在今年发起为期三年的中影青年电影人计划，投资规模共10亿，计划推出30-50部青年电影人的作品，平均投资金额为2千万。从开发、剧本、制作到宣传发行，将提供一站式全产业链的服务，重点扶植有商业价值和类型叙事的电影。
青年电影人计划常有，创投项目也常在，每次几乎都用全新的话术去包装相似的目的，为电影市场输入全新血液。但是值得关注的是，海浪电影周理事会主席、中国电影股份有限公司董事长傅若清此次强调的是，重点扶持有商业价值和类型叙事的电影。
无独有偶，海南岛国际电影节中的H!Action创投会，也是打出“‘商业性’、‘类型元素’为核心的创投品牌标签，为商业类型电影提供更广阔的天地、更优渥的良机”的话术。2023青年电影周（浙江）的“之江新导演计划”创投同样在设立之初，就明确要做类型创投。
可见，似乎越来越多影展的创投在追求新人导演的能力时，也越来越看重这些电影未来在市场上的发展。或许背后也是一种信号，值得考究。
01.
类型电影难做，商业类型电影难做，它对导演有极强的要求，同时对于资金，以及市场有更深度的了解和探索。
这对于很多导演而言，都是一生的功课。尤其不少青年导演，在创作上，更重视自我的作者表达，忽略了市场这一环节，在处女作，或者长时间的创作中，都偏向商业性较弱的艺术电影，也就是大家通常嘴里所说的“文艺片”。
但事实上，商业电影和文艺电影似乎一直没有较强的划分，只通常大家似乎区别于“类型”本身，譬如市场中主流类型的悬疑、青春、动作、科幻、喜剧等。
譬如这次中影青年电影人计划宣布的第一批入选片单：《寻牛》《白菜玫瑰》《无人伴奏》《疯回路转》《一部很没有必要的电影》《地下火》《再见了，我们的幼儿园》《我的野生朋友》《有朋自远方来》《六度嫌疑》。
这些电影囊括悬疑、犯罪、喜剧、家庭、冒险、青春、音乐、儿童等多种电影类型。
最受关注的是，《一部很没有必要的电影》，是网络电影《一场很（没）有必要的春晚》导演汪英伦的续作，据了解，该片仍会是一部荒诞风格的伪纪录电影。
这不免让人想到了年初引起超高关注的《宇宙探索编辑部》，同样是伪记录电影，同样此前因为网络作品《法制未来时》获得业内和影迷的关注。而《宇宙探索编辑部》早在2019中国科幻大会科幻影视创投会上，获得“最佳原创剧本奖”。
虽然《宇宙探索编辑部》看似是一部体量较小的电影，但本身不管从市场的回报率来看，以及导演在创作上对商业节奏的把控，都可谓是模糊了大众过往对“商业电影”和“艺术电影”的认知。
从“坏猴子72变电影计划”中脱颖而出，并执导了电影《受益人》和《捕鱼行动》的导演申奥，虽然后一部目前仍未上映，但如今已经转型，为此次“中影青年电影人计划”片单中《我的野生朋友》《有朋自远方来》两部作品担保监制。
值得一提的是，从票房角度来看，国内迄今扶持青年电影人最成功的，莫过于宁浩坏猴子影业推出的“坏猴子72变电影计划”。且不谈文牧野的《我不是药神》，单就申奥《受益人》的票房，就已经远超很多计划项目的票房。
或许有了这些经验，也能让申奥更有心得面对新人导演在市场上，如何用作品更好地和观众对话。
除了片单之外，“中影青年电影人计划”最吸引人的莫过于，允诺的首期总投资规模高达10亿元人民币，其中5亿元是中影自己出资，另外5亿将在选定电影项目后，联合具有资源优势的业内公司共同投资。
这笔费用相较于过往很多创投而言，已然是额度不小，几乎涵盖主流中小成本商业片的全额预算。而目的也非常明确，该计划既为创作者服务，也为投资者服务。
傅若清直言，招募和扶持的是有商业表达、类型叙事的创作者，不会对作者电影、太文艺的电影有侧重，希望为商业院线提供好片，希望创作者对市场有敬畏心。
02.
“中影青年电影人计划”这种强商业类型的影片扶持来看，不免让人想到同样强“商业性”的海南岛国际电影节中的H!Action创投会。
H!Action创投会至今，诞生了不少优秀的项目。但其中真正和观众见面的，目前仅有第一届中的项目——鹏飞导演的电影《又见奈良》，以及正在热映的《温柔壳》。
虽然两部电影的题材类型中，或是喜剧，或是爱情的类型元素，但最终成片来看，很难和商业类型电影挂钩。前者票房不过500多万，后者也才破了1200万元。
这个困境并非只有H!Action创投会遇到过的，在上个月结束的“之江新导演计划”中，亦是如此。
投递的项目中，除了具有商业开发潜能的项目之后，仍有大量倾向于作者表达的作品，尤其是在其WIP（制作中项目）单元方面格外明确。据了解，在WIP单元中，无论是投递作品还是入围终审的作品大部分都还是文艺电影。
这本身对于创投评委也有较高的要求，以及项目后期孵化过程中，也需要更多的可能性。
《人生大事》就是一个很好的例子。项目原名《上天堂》入围了平遥国际影展的创投活动，扎实的故事，但从本质来看，商业属性并没有那么强，但影片在后期在导演韩延，以及演员朱一龙的加持上，为其在市场上，有了较高的关注，最终实现超17.12亿的票房成绩。
或许对于很多商业电影创投或者青年导演计划来说，他们都渴望推出属于自己的市场反馈类《人生大事》的作品。
一位电影制片人坦言，这种计划对于青年导演需要更高的要求，对于创投本身也不不止是资金的问题，也需要有更专业的制片团队对其有更高的约束，“我手上经过很多的项目，有的东西非常不错，可能拍出来能有机会走影展，但到市场上，票房就令人担忧。”
他特别指出，商业类型电影的培养，不仅是对于导演本身有利，对于整个电影市场同样如此。当有更多作品真正进入电影产业和电影工业之后，才能真正形成创“作者-观众”成熟的双向互动。
只是回看市场上大大小小数十个青年电影人扶持项目，在整个产业走向更成熟的过程，这些项目也需要更为分众化，真正面向市场，形成健康的电影生态。
一直以来，观众偏爱看带有中国情感的商业类型电影，但怎么让这样的电影越来越多，就更需要这些的创投和扶持计划。如今，摘树的人越来越多，也静待最后果实的成品。
