整个2025年，都可以看作是短剧的“突变之年”。可能在年初的时候，还有人在嗤笑它悬浮的剧情，抓马的表演，以及其刻在骨子里的“Low感”。但是就是在这一年当中，有很多原本以为自己一辈子不会追看短剧的人，前赴后继地“入坑”了，他们开始热切关注剧情发展的走向，认真共情剧中人物的命运，他们开始实打实地，为一部短剧牵肠挂肚。
所以说，2025年，是短剧的拉新之年，也是短剧的转化之年，是短剧极具扩张用户基本盘的一年，是短剧自下而上，逆向突围，“农村包围城市”的一年。而在这些变化的背后，是一部接又一部的作品，是一个接一个的人物，正是这些，构成了文化图景，记录着国民情绪，孕育着一个不可知的远大未来。
以下我们来盘点2025短剧崛起之年的十部剧目，看看短剧从“异类”到“主流”，从“糟粕”到“精品”的这条进阶之路上，短剧赛道到底跑出了怎样的“十佳选手”。
年度剧集：《家里家外》系列
导演：杨科南
主演：王道铁 孙艺燃
出品公司：听花岛
两部《家里家外》贯穿年头年尾，让我们看到了这个行业的上限所在，以及诚意所在。当短剧业界一部剧的平均制作周期不超过10天的时候，《家里家外2》拍摄历时30天，创下了行业记录。而更为难能可贵的是，这部剧有勇气让短剧慢下来，不再以“强反转，快节奏”当做命门，而是以一种“生活流”的样态，讲述发生在川渝平凡市井中，一个普通人家长达20多年的喜怒哀乐。
当去年3月《家里家外》上线的时候，这部操着川渝方言，讲述市井琐事的短剧刚开播就迅速成为“现象级”，上线仅三天，播放量就破了十亿。这部剧铺陈着绵密的细节，刻画着立体的人物，将一个“歪婆娘”和“耙耳朵”的再婚生活，讲述得鸡飞狗跳，笑中带泪，期间还穿插着大时代的种种过往与变迁，堪称一部短剧版的《小巷人家》。它用不疾不徐的叙事，亦庄亦谐的笔触，将一家人之间那种既温暖，又甜蜜，还有点儿辛酸的血肉亲情，描摹得非常动人，其中没有那些刻意而为的“宅斗”，和强行反转的套路，它就是真切地告诉观众，一个重组家庭是如何成为真正的一家人的故事，而这个故事里的温情与暖意，获得与失去，每一个中国人都懂得。
2025年12月《家里家外2》上线红果，热度值连续5日破亿，4天观看量突破10亿。蔡晓艳和陈海清这一家人的故事，还在继续上演。距离第一部上线已经过了8个月的时间，但是蔡晓艳一家人的喜怒哀乐，还依然能牵动网友的心神。作为一部拍摄周期用了30天的短剧，《家里家外2》无论是剧本、道具、舞美、台词，整体都堪称短剧最高制作标准的顶格上限。作为一部短剧，它不光有自己的表达、创新，和美学，更为难能可贵的是，它勾勒出了很多中国人的“精神面孔”以及一个特定历史时期的国之风貌。
年度剧集：《幸得相遇离婚时》
导演：穆裕
主演：刘萧旭 王小亿
出品公司：马厩制片厂
刘萧旭、王小亿出演的《幸得相遇离婚时》首日上线就登顶红果平台热播榜、热搜榜、新剧榜、付费榜四榜首位，上线7天播放量突破10亿，是去年秋季档短剧市场表现最亮眼的一部现偶题材。而这部剧在去年婚恋题材的短剧序列里，是一个尤其特殊的存在，以 “离婚” 为起点，实则书写了两个灵魂的双向救赎，男主重构了“霸总”的人物内核，女主也跳出了“人妻”的统一人设，两个人都被放置在成年人的立场上，面对对于婚姻的复杂和人性的深邃，拿出了自己最睿智的解决方式。《幸得相遇离婚时》突破了短剧中此类题材的“爽剧”叙事，探讨了当代都市婚姻中的一些人性灰色地带，是短剧里不可多见的选题与表达。
年度剧集：《盛夏芬德拉》
导演：穆裕
主演：刘萧旭 郭宇欣
出品公司：马厩制片厂
《盛夏芬德拉》无疑是2025年爆款短剧中最具光彩的一部，上线2天破亿，连续4天霸占热播榜&新剧榜双TOP1，最高单日热度冲上1.2亿，刷新平台历史纪录。作为一部现象级的作品，这部剧以44亿播放量成为秋季爆款，被誉为当之无愧的“短剧界细糠”。它凭借电影级制作、反套路人设和细腻情感刻画打破观众对短剧刻板印象，将一个“豪门契约婚姻”这样老旧的主题，讲述出了完全不同以往的气质与腔调。“盲婚哑嫁”的两个当代都市人，在一场包办婚姻里，彼此用尊重和理解去打破世俗的壁垒，挣脱利益的枷锁，最终实现双向奔赴。更值得一提的是，《盛夏芬德拉》缔造了一种属于它自己的“竖屏美学”，屏幕上下之间的光影对位，人物左右之间的对仗构图，无不在烘托两个角色之间欲拒还迎的拉扯，而其实，正是这种你进我退的拉扯，才能让这部剧真正跳出了短剧的审美框架。
年度剧集 ：《暗潮涌动》
导演：周九钦
主演：刘萧旭 王小亿
出品公司：熊和兔
年代谍战题材《暗潮涌动》上线后红果平台热度值突破7000万，点赞超222万次，剧集评论超5000条，迅速跻身短剧热播榜前列。在2025年的爆款短剧当中，《暗潮涌动》无论题材、制作、和剧集品质，都是短剧这个行业“卷天卷地”的卓然成果。一部光影考究细节饱满制作精良的谍战短剧，不但再次标注了这个行业的制作上限，更重要的是，示范了一部轻体量的短剧，如何去适配一个厚重的历史现实题材。
短剧受限于成本和篇幅，所以不便于展现枪战、追逐这类动作场面，但是《暗潮涌动》就是靠表现，靠细节，去呈现生死谍战的紧张窒息感，用大量的特写镜头和近景镜头去放大人物细微的表情，眼神的变化，从而也能令观众身临其境。让观众在一个轻盈的谍战故事中，一样能感知到沉甸甸的信仰与牺牲。
年度剧集 ：《江南时节》
导演：周九钦
主演：林子煊 吴添豪
出品公司：熊和兔
《江南时节》定位在于“高智双强姐弟恋”，讲述的是29岁的金牌律师和19岁的豪门少爷之间的恋爱故事，乍一看是非常悬浮抓马的故事，看到这样的简介，几乎观众头脑中都会自动脑补出“壁咚强吻公主抱”了，然而其实《江南时节》完全没有走现成的老路，而是完全反其道而行之，在人性的底色之上重新刻画了两位主角，女主其实是背负经济重压且卵巢早衰的大龄职场牛马，而男主则是豪门巨富之家的炮灰私生子，两个人都是“站在月亮背后”的人，他们的悲喜原来无人看见，却在茫茫人海当中相互打捞彼此陪伴。
《江南时节》还有一个很大的优点在于，对于网剧观众而言，它其实是一部非常女性视角的作品，将都市职场女性在社会舆论和婚恋市场所面临的困境，刻画得非常精准，从而让短剧也拥有了现实主义的基调。
年度剧集 ：《好一个乖乖女》
导演：翟诗帆
主演：柯淳 余茵
出品公司：于今无量
去年开年《好一个乖乖女》在红果短剧上线后，热度一路狂飙，攀升至7000多万，上线7天累计分账更是超过400万元，以黑马之姿席卷全网。这部剧不仅在红果短剧平台热度破纪录，更频繁登上微博、抖音等社交平台热搜，成为现象级爆款。而对于普通观众来说，这部剧给观众带来的最大观感可能是在于：短剧的男女主已经进化到长剧望尘莫及的地步了。
此话怎讲？《好一个乖乖女》其实是一部女性复仇题材的“爽”剧，讲述的是女主角鹿鸣野为摆脱家族精神桎梏，借男主段休冥之力逃离鹿家后重拾绘画理想，最终实现自我救赎的成长故事。女主因为常年寄人篱下，所以表面看来是唯唯诺诺的“乖乖女”，但是其实她在男主的托举之下招招险胜步步为营，最终靠自己的力量冲破牢笼。剧中的“乖乖女”其实是布局之人，她在对男主不断利用的过程中，慢慢为他所吸引，而男主又则是表面纨绔子弟，内核纯爱战士的设定，看透了女主的用心之后，依然愿意“以身入局”，不断配合女主完成她的自我救赎。就在现偶长剧的男一号还在遵循“搏命护花”这个设定之时，短剧男主已经喊出了“请务必，永远，拯救自己于水火之中”的台词了，而这句话其实包含着对女性生命力及决断力的赞美与倾倒，这个笔触在长剧作品中其实绝少见到。
年度剧集 ：《一品布衣》
导演：汪帅
主演：潘子剑 胡家荣 杨彦明
出品公司：格物致知
2025年的短剧市场不仅仅是女频题材的全面爆发，男频叙事也在这一年迎来了前所未有的升维拓界。出品自格物致知的架空历史剧《一品布衣》，竟然让一个穿越的故事，拥有了不可思议的正剧质感，以及浓墨重彩的家国情怀。
《一品布衣》上线仅5天人均观看时长即达77分钟，热度值突破7600万，日播放量峰值达2.38亿；上线十天后，红果热度累计达8500万，追剧人数超过200万，单周热播指数达1.71万，打破平台纪录，总播放量突破10亿次。纵容男频短剧里“战神天降赘婿归来”的故事已经太多了，而《一品布衣》完全逆向而行，不反转不开挂，用了前面整整五集去铺垫故事的背景，交代人物的命运，让剧中的几位乱世中人，不断面临生存的考验，面对生死的抉择，而其中，都是道不尽的民生多艰，都是看不完的生灵涂炭。我们惊讶地发现居然在一部短剧里，看到了悲怆的家国叙事，看到了辽阔的江山望远。
年度剧集：《冒姓琅琊》
导演：汪帅
主演：潘子剑 胡家荣 方楚彤
出品公司：格物致知
如果说有一部短剧能够让历史控、细节癖及考据爱好者集体入坑，那就只有去年同样出自格物致知的这一部《冒姓琅琊》。这部剧在红果短剧平台的热度值达到6105万，位列古风权谋分类榜首；全网播放量突破18亿次，豆瓣评分稳定在8.0分。《冒姓琅琊》更像是《一品布衣》的2.0版本，在同样保持着正剧质感和历史风貌的同时，它以严谨的历史史实，和丰富的史料细节，去大胆想象了一个文科生凭借自己的博闻强识和书生意气，最终改写历史的故事，而它留给这个行业最大的意义在于，男频短剧终于不再套用“穿越之后演古偶”的一贯路线，从而让穿越剧来了一次自内而外的系统升级。
年度剧集 ：《请君为我续长生》
导演：邓展鸿
主演：陈添祥 刘念
出品公司：墨凡影视
就在不少古偶长剧都沦为“人造糖精样板戏”的今时今日，短剧古偶却凭借更大胆的剧情，和更生动的演绎，远远走在了长剧的前面。墨凡影视出品的《请君为我续长生》在红果平台上线后热度迅速攀升，开播首日热度峰值达5921万，次日上升至6227万，最高热度峰值达到6605万；追剧人数超过136.6万人，点赞量达227.2万次。其实作为古偶短剧，《请君为我续长生》并没有叙事、结构、或者人设上的重大突破，但是偏偏是因为这部剧严格遵循短剧的创作原则，及时输出爽点，有效制造悬念，从而把一个“渡劫失败仙子穿凡人”的故事讲述得妙趣横生。它凭借一整套弓马娴熟的短剧章法，将一个仙侠+萌宝的“大女主”设定，让观众追得欲罢不能。
更值得一提的是，剧中刘念出演的姜云曦无论人设还是表演，都太令女性观众“乳腺通畅”了，作为飞升失败的仙子，姜云曦敢爱敢恨，有勇有谋，谈恋爱之余还忘不了逆天改命，这个女主角不隐忍，不内耗，带给女性观众不小的鼓励与慰藉。
年度剧集： 《云渺》系列
导演：马雨晨
主演：王小亿 薛滨弘
出品公司：四月联盟
《云渺》系列堪称2025年最成功的短剧IP，没有之一。犹记得25年2月，《云渺1：我修仙多年强亿点怎么了》上线之时，红果热度值超过7000万，充值额超5000万，三个月后《云渺2》上线，首播当日即达到9491万热度值，总播放超10亿，而直至今天，《云渺》系列已经出到了第五部。
之所以《云渺》这个系列能够把短剧IP化做的如此成功，在于从第一部开始，它就打破了大女主修仙题材的既有设定，将一个清冷大女主与中式志怪美学相结合，一面修仙，一面探案，而再利用这些剧情交代的信息，去拼凑出一个隐秘多年的家族秘史，用“主线剧情+单元案件”的模式去消解传统玄幻题材的冗长叙事。而剧中的大女主云渺，则是一个有着绝对实力的“超强女一号”，她无需自我成长，也不用命运救赎，作为一个“修仙多年”的太奶奶，这个人物有一种“我自岿然不动”的从容淡定，这种反差也让观众对这个作品产生极大的新鲜感。
虽然十部短剧不能全然地概括2025年短剧市场的全貌，但是题材之丰富，类型之完备，制作之精良，已经到了几乎能和长剧比肩的地步。这个市场正在爆发惊人的创造力和进取心，正在向着“精品化”的道路上一骑绝尘。
相对于长剧而言，短剧其实没有路径可依赖，没有套路可遵循，有关短剧的每一次成长，每一个突变，都是从业者们试错“试”出来的，踩坑“踩”出来的。然而虽然是“摸着石头过河”，短剧这一年来的“进阶”之路却走得无比迅速，而这种飞速的进阶其实是得益于短剧的“卷”：剧情从单线叙事卷到了多线并行，制作从影楼质感卷到了竖屏美学，演员从业余素人卷到了科班出身……短剧本身就好像短剧男主一样，走上了一条成长迅速的逆袭之路，从而留下了那么多值得铭记，值得洞见的作品和角色。
而这种“卷天卷地”的精神头儿，似乎只有从短剧从业者的身上才能看到，他们当中有许多人既不是科班出身，也没有显赫背景，他们从天南海北汇聚到这个行业，竭尽他们的创造力，去“卷”出了一部接一部的爆款，因而让我们在他们的故事里，看到更大的家国图景，看到更远的世道人心。
